La palabra “ornamentación” simplemente significa un elemento de decoración agregado a cualquier forma de obra de arte para mejorar su apariencia. John Ruskin, crítico de arte de la época victoriana, en su libro titulado Las siete lámparas de la arquitectura dice que la ornamentación debe ser estrictamente decorativa y desprovista de cualquier aspecto funcional, demuestra con ejemplos que así se ha visto la ornamentación. y ejercido en arquitectura. Adolf Loos, arquitecto y teórico de la arquitectura moderna, dice que el ornamento es “un crimen contra la economía nacional que debe resultar en el desperdicio de trabajo humano, dinero y material”, en su libro Ornamento y crimen.La ornamentación relacionada con la arquitectura tenía el mismo significado y propósito, la mayoría de los cuales se han conservado, pero algunos se perdieron con el tiempo, durante mucho tiempo, hasta los albores de la era digital. La concepción histórica del ornamento se entretejió con esta idea persistente del estilo de la arquitectura contemporánea.
La ornamentación se limitó a un estilo particular, se le dio una definición clara, se implementó con un conjunto de reglas y se produjo y aplicó metodologías inconsistentes. La ornamentación que se ve en la arquitectura contemporánea supera el ámbito material, se produce utilizando el medio digital y, a menudo, existe en la realidad virtual. Se manifiesta en formas intrínsecas o extrínsecas, desde composiciones gráficas hasta la construcción de esculturas tridimensionales. Muestra una gran falta de curiosidad en el estilo de la arquitectura , regida por un paradigma digital. Esta forma de ornamentación trata de conseguir efectos de superficie y dinamismo. El diseño está muy basado en CAD (diseño asistido por computadora) y CAM (fabricación asistida por computadora).
Cada vez es mayor el interés de los arquitectos por la ornamentación, principalmente por el potencial que hoy en día conlleva la forma del ornamento, que es contemporánea en todos los sentidos. Este hecho se comprueba a través de las numerosas publicaciones en literatura y exposiciones realizadas sobre el discurso del significado de la ornamentación en la actualidad. Se han realizado alrededor de 38 exposiciones desde el período de 2005 a 2015 en todo el mundo, la mayoría de las cuales tuvieron lugar en 2014 y 2015.
Los siguientes son algunos ejemplos de ornamentación vistos en la arquitectura contemporánea:
Universidad de Ravensbourne, Greenwich
En el caso del Ravensbourne College en Greenwich , Reino Unido, construido en 2010 por Foreign Office Architects (FOA), la intención era expresar la novedad de la tecnología de fabricación. El edificio monolítico está cubierto con 28.000 tejas de aluminio de diferentes tamaños y colores, que producen combinaciones únicas en las fachadas alrededor de puertas y ventanas. Difuminando la escala del edificio, las deslumbrantes teselaciones crean un juego visual y producen efectos y sensaciones.
La intención de representar la novedad de la tecnología avanzada aquí vista nos muestra que la arquitectura contemporánea tiende a asociarse más con el aspecto simbólico que con el funcional.
Centro Acuático Nacional de Beijing, Beijing
El Centro Acuático Nacional de Beijing, ampliamente conocido como el Cubo de Agua, funciona como un edificio deportivo de natación y representa burbujas de agua en todas sus fachadas. Construido por la oficina de arquitectura australiana PTW Architects en 2007, el edificio rectangular es un ejemplo de arquitectura contemporánea y tecnología de construcción avanzada con la integración de estructura de acero y revestimiento neumático. La fachada revela múltiples significados en las fachadas ornamentales , ya que expresa la novedad en la tecnología de la construcción, se asocia con el simbolismo chino a través de la forma rectangular y representa la función del edificio imitando burbujas gigantes irregulares.
Pabellón del Reino Unido, Shanghái
El Pabellón de la Expo del Reino Unido en Shanghái fue construido en 2010 por Heatherwick Studio, con sede en Londres. Conocido como la Catedral de la Semilla , el edificio se creó a partir de 60.000 varillas de fibra óptica transparentes, cada una de las cuales muestra una semilla diferente en la punta. Dentro del edificio, el ensamblaje de las semillas expuestas forma patrones curvilíneos por todas partes, mientras que, en el exterior, las puntas de las semillas forman una textura peluda. El pabellón oscila entre provocar tactilidad a través del ensamblaje distintivo de las varillas de fibra óptica y evocar efectos de superficie mediante patrones que se perciben de manera diferente cuando se ven de lejos y de cerca.
Hotel Arlanda, Estocolmo
Las fachadas ornamentales del Arlanda Hotel, un proyecto de diseño de 2007 de Bjarke Ingels Group (BIG) en Estocolmo, representan la narrativa simbólica del poder al representar retratos gigantes de las figuras reales de Suecia. Las fachadas, que representan el estatus de la autoridad sueca, revelan el importante papel de la ornamentación como retratos urbanos, así como la encarnación y extensión del poder. La representación simbólica lograda a través del ornamento se transforma en la exhibición de puro prestigio y privilegio en algunos casos.
Tienda Louis Vuitton, Nueva York
La tienda de Louis Vuitton en la 5ª Avenida de Nueva York , construida por el arquitecto japonés Jun Aoki en 2004, se puede atribuir como uno de los ejemplos de ornamentación que se asocia al consumo desplegado por el mundo contemporáneo. El edificio de 1930 de Cross & Cross, está revestido con vidrios que fueron adornados con el famoso patrón de cuadros de la marca. Desde el exterior, las fachadas actúan como un velo por medio de los vidrios estampados superpuestos. Creando un efecto moiré, las fachadas llaman la atención de los transeúntes, permitiéndoles vislumbrar el interior en algunos puntos. Jugando con la opacidad de la visión, las fachadas representan la función del edificio imitando el efecto muaré de Louis Vuitton, tanto como convierten la identidad de marca y la necesidad de publicidad en un ornamento.
Apartamentos 40 Bond, Nueva York
El edificio de apartamentos 40 Bond, construido por Herzog & de Meuron en Nueva York en 2007, está cubierto con una superficie ornamental en la planta baja. Este elemento, que fue realizado en fundición de aluminio con una estructura a modo de relieve, funciona como una especie de valla de acceso privado a las terrazas de la planta baja, tanto como desvía las miradas curiosas de los transeúntes de las ventanas de la planta baja. Siendo una interpretación de la cultura del graffiti urbano , la valla ornamental compone un patrón gráfico que se extiende a través de las superficies de aluminio y madera del revestimiento exterior y la decoración interior.
Estadio Nacional de Pekín, Pekín
Ampliamente conocido como el Nido de Pájaro, el Estadio Nacional de Beijing se deriva de la idea de crear una estructura como un nido que une el espacio y la superficie, que son esencialmente dos entidades diferentes. Fue construido por Herzog y de Meuron en 2008. Como explica Jacques Herzog, si un edificio de arquitectura contemporánea carece de la unidad del espacio y la superficie, el adorno se vuelve más parecido al papel tapiz. En Bird’s Nest, los elementos de carga se fusionan con los que no soportan y funcionan a la perfección como un solo elemento. Borrando los límites estrictos de la estructura y el ornamento, la aplicación contemporánea del ornamento estructural surge como un elemento híbrido. Si el ornamento asume el papel de estructura, entonces queda esencialmente liberado de ser una pieza decorativa.
Casa de la Industria, Copenhague
En el caso de House of Industry, las luces de neón convierten el edificio en un espectáculo nocturno en el centro de Copenhague. El edificio de ladrillo, diseñado por Erik Moller en 1979, fue renovado en 2013 por Transform Architects, ya que demolieron las fachadas de cerámica y las reemplazaron por fachadas de vidrio con estructuras de acero. Las luces de neón plantadas en las fachadas de vidrio envuelven toda la construcción y fluyen continuamente mientras cambian de color. El adorno digital agrega una capa de patrones de cuadrícula en constante cambio a la fachada de vidrio estático, pero también repite los patrones.
Bella Sky Hotel, Dinamarca
Tanto en su forma como en el patrón complementario de ventanas en su exterior, el Bella Sky Hotel de 3XN Architects parece casi tipográfico. Situado en Copenhague y terminado en 2011, el hotel consta de dos torres asimétricas y se ve completamente diferente según el punto de vista. Este es un ejemplo de patrón y formación de patrones que se puede lograr mediante cualquiera de estos procesos: fusión CNC, corte por láser, impresión tridimensional y estratificación robótica. Esto también representa el simbolismo perdido, la política y la naturaleza subjetiva de la arquitectura, desde varios significados hasta ningún significado en absoluto.
Centro del campus McCormick Tribune, Chicago
Este centro construido en 2003 es el primer proyecto de Rem Koolhaas en Estados Unidos. Trabajando alrededor de un ferrocarril elevado preexistente, OMA/Rem Koolhaas creó un tubo de acero inoxidable con aislamiento de sonido que formaría la base de la expansión del McCormick Tribune Campus Center en el Instituto de Tecnología de Illinois. El campus fue diseñado originalmente por Mies Van der Rohe, cuyo retrato está estampado en las paredes exteriores e interiores. Las imágenes pixeladas de 2x4m que aparecen en la pared de cristal del Welcome Center, entre las que también se encuentra una de Mies, es un buen ejemplo de “pixelización”. Cada píxel de la imagen es un icono de un conjunto personalizado de iconos que se utilizan en todo el edificio a diferentes escalas.
La declaración final que cualquiera de estos ejemplos u ornamentación intenta hacer es mostrar la novedad y el avance de la tecnología, que, en realidad, se utiliza como una herramienta para producir este tipo de ornamento. Y por supuesto, la ornamentación se suma a las condiciones preexistentes de consumo masivo y nos atrae a un mundo absolutamente materialista. Se ha convertido en una especie de espectáculo, para la sociedad del espectáculo.
