Los arquitectos crean un mundo donde ocurren las historias, los escritores se aseguran de que estas hermosas y feas historias no pasen desapercibidas, o mejor dicho, sin leer.
La arquitectura y la ficción escrita tienen mucho que aprender. Ficción, donde se crea un escenario enteramente imaginario, ¿cómo lograr que convenza a los lectores? ¿Cómo imaginan y digieren los lectores la historia que describe eventos que en realidad nunca han ocurrido? La historia podría ser imposible en realidad.
Aquí es donde entra en juego la arquitectura. Tomemos a Harry Potter por ejemplo, ya que se encuentra entre los libros más leídos.
Harry nunca había imaginado un lugar tan extraño y espléndido. Estaba iluminado por miles y miles de velas que flotaban en el aire sobre cuatro mesas largas, donde estaban sentados el resto de los estudiantes. Estas mesas estaban colocadas con brillantes platos y copas de oro. En la parte superior del pasillo había otra mesa larga donde estaban sentados los profesores. ‘
– JK Rowling, Harry Potter y la piedra filosofal
¿No es JK Rowling hacer que la imagen del Gran Comedor sea pan comido? Imagínese la serie de Harry Potter sin una explicación tan brillante y detallada de Hogwarts, la estación King’s Cross, Hogsmeade o la Madriguera. Imagina Game of Thrones sin el mapa, ¿no se eliminaría todo el contexto? La profundidad de los detalles de los castillos que va tan profundo como los sistemas de calefacción utilizados o el diseño de un trono hace que la historia sea familiar y creíble.
La descripción arquitectónica en la ficción escrita nos da una idea clara del período, la tecnología que debe estar disponible, los estilos y personalidades, los sistemas de transporte que podrían ser necesarios, el status quo y el posicionamiento relativo de las diferentes áreas y los personajes dentro. ellos. La arquitectura es la base concreta, la realidad inmutable y creíble de la ficción y constituye la base sobre la que podemos imaginar las historias y comprender a los personajes y sus acciones. Esta es la razón por la que un escritor de ficción tiene que ser minucioso con los conceptos arquitectónicos básicos. La magnitud de los detalles hace que la historia sea real para los lectores.
La arquitectura toma igualmente de la ficción escrita. Por lo general, cuando los arquitectos miran un edificio, pueden ponerse fácilmente en la piel de los diseñadores, comprender por qué los elementos se usan de cierta manera, criticar o apreciar al arquitecto. Pero ponerse en la piel de los usuarios es difícil, ya que nuestros cerebros están entrenados para diseñar desde las escuelas de arquitectura. La ficción escrita puede venir al rescate del arquitecto aquí. Leer la descripción de los personajes que utilizan y experimentan los espacios nos ayuda a pensar desde el punto de vista del usuario. Sin duda, las películas también ayudan con esto. Pero el detalle con el que se describen los pensamientos y sentimientos del personaje en formato escrito a menudo no es posible exhibir en un formato visual.
Tomemos el ejemplo del origen de Dan Brown aquí. Dan Brown tiene la destreza de describir maravillosamente las maravillas arquitectónicas con su contexto cultural. Intente visitar la famosa Sagrada Familia del arquitecto Antoni Gaudi antes y después de leer El origen de Dan Brown; la diferencia será sorprendente.
‘Por la noche, este es un mundo más pesado. El bosque de árboles moteado por el sol de la basílica se había ido, transformado en una jungla de sombras y oscuridad a medianoche, una lúgubre hilera de columnas estriadas que se extendían hacia el cielo en un vacío ominoso.
– Dan Brown, Origen
Brown ofrece una descripción intrigante de Langdon experimentando la Sagrada Familia y el contraste de su belleza durante el día y lo inquietante durante la noche. Mientras que desde el punto de vista de Langdon, la basílica es una creación asombrosa y curiosa, la perspectiva de Ávila es todo lo contrario.
«Sagrada Família», pensó, asqueado por la caprichosa silueta.
Un santuario para todo lo que está mal en nuestra fe. Ávila creía que la célebre iglesia de Barcelona era un monumento a la debilidad y el colapso moral, una rendición al catolicismo liberal, que torcía y distorsionaba descaradamente miles de años de fe en un híbrido retorcido de adoración a la naturaleza, pseudociencia y herejía gnóstica.
¡Hay lagartos gigantes trepando por una iglesia de Cristo!
-Dan Brown, Origen
Desde el punto de vista de este personaje fanático religioso, surge el carácter subjetivo de la arquitectura. Este es otro regalo de los autores a los arquitectos. La lectura de las opiniones subjetivas de diferentes personajes sobre un mismo espacio nos permite comprender la complejidad de la arquitectura.
Los autores tienen el poder de cambiar la perspectiva de un arquitecto y hacer que el arquitecto se dé cuenta de los impactos psicológicos y de comportamiento que pueden tener sus diseños. Y los arquitectos tienen el poder de proporcionar a los autores una base arquitectónica esencial y suficientes detalles en los que basar la historia. La razón principal de esto es que el autor está en la piel del personaje que experimenta el entorno, mientras que el arquitecto está en la piel del diseñador que crea el entorno. La interacción de ambas disciplinas es importante para cerrar la brecha entre el creador y el usuario.
